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马连良的戏目，多数都带了这种力量，原因就在于他不是一位文人喜欢的雅化演员，他把戏当戏来演，而不仅仅是雕琢唱腔和精研戏词。 马连良的魅力，仅仅在塑造人物上吗？这又贬低了他。看了李世强收集的这些当时报纸的材料，我逐渐明白：一个演员之所以“大”，是因为他站在历史的缝隙里，能发现现代性的脉落，并且在自己的表演中展现之，他的人物都有现代感，这与他自己的性格也有关系。 马连良（1901~1966），字温如，回族，北京人。幼年入喜连成科班，先习武生，后改学老生。从上世纪20年代至60年代，一直活跃在舞台上，是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家，世称“马派”。他的嗓音柔润甜净，唱腔清新俏丽、韵味醇厚，念白声情并茂、动人心弦，身段潇洒飘逸、神形兼备，刻画人物细腻入微。他腹笥渊博，戏路宽广，无论传统剧目还是新编剧目，都能在坚守本体、继承传统的基础上，另辟蹊径、一戏一格创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目，至今依然保持着旺盛的舞台生命力。