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果戈里，十九世纪上半叶俄罗斯最著名的小说家与剧作家。二十二岁时写出众口交誉的 《狄康卡的乡夜话》，二十六岁时以《小品集》与《米尔戈罗德》蜚声文坛，二十七岁时以《钦差大臣》轰动京城，三十三岁时以一部《死魂灵》“震撼了整个俄罗斯”，三十八岁时推出的《与友人书简选掀起了一场空前激烈的思想论战…… 〈外套〉被公认为是果戈里“彼得堡故事系列”思想与艺术的高知。〈外套〉主人公阿卡基·阿卡基耶维奇被公认为是俄罗斯文学史上“小人物”表象画廊中的一个典型。“小人物”那微不足道的快乐与深沉的痛苦，在果戈里对阿卡基·阿卡基耶维厅内心世界的叙述中，以如此震撼人心的真实与力度展示出来。对于阿卡基·阿卡基耶维奇来说，为自己添置一件过冬御寒的新外套，以替换早已穿破穿烂的旧大衣——几乎演变成他生活中的一个灾难、一个事件。 《狂人日记》以疯子的变态心理折射出疯子生活于其中的世界的变态——这使《狂人日记》成为讨伐这个世界的一份呐喊与宣。“折射”——以疯子的所风所闻所思所感来“折射”世界的反常与社会的黑暗，这是《狂人日记》艺术上最突出的特点。而且，果戈里在这里运用的是‘双重折射”。 在《鼻子》这篇小说中，果戈理选取了八等文官柯瓦廖夫少校“丢鼻子”、找鼻子“这一奇诡情境，对那个不能没有鼻子、甚至鼻子要主宰着人生舞台的荒诞世界，展开了令人捧腹的嘲开。主人公的行径与心态令人可笑；而使人丧失人的本来面目的社会则令人悲哀。故事的收场，更具社会批判激情与文化审视锋芒。曾经毛失的鼻子终于复归其位，庸俗的官吏重又陶醉于其庸俗的生活，庸俗的世界并没有因这起”奇诡的事件“而发生丝毫的改观。”鼻子“在这里岂不是一种特别的符号，特别的象征？