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秦观的《少游词》在中国文学史上占有重要地位，内容大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，后世流传甚广的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”即出自秦观之手。 在本书中，诗词评论家、北大青年作家、古典文化学者陈可抒对秦观的词作进行了全新精华式评注，将其哀婉感伤的艺术风格表现得淋漓尽致，还原了一个真实的“千古伤心人”。 别人写词，是“词才”，秦观写词，是“词心”。 《小山词》是在中国文学史上占据重要地位的宋词作品，冯煦在《宋六十一家词选例言》中评价为“其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹”。 《小山词》里的作品多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，“能动摇人心”。《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，通过生动感人的画面，抒写离别之愁、相思之苦和重逢时的喜悦，可谓情真意切，九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏，如“落花人独立，微雨燕双飞”，《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”。 花间集是我国现存为首的诗词总集。它收录了晚唐时期温庭筠、韦庄、薛昭蕴等十八家词，共五百首。所收词包含男女相思、史事古迹、风物人情、边塞旧事、山水花鸟等。 五代时期，中原兵荒马乱，兴废争战不断、王朝更迭频繁。而西蜀、南唐因偏居一隅，尚可偷安，因此《花间集》尚能以浓艳细腻、绵密隐约之词，为冶游而作，亦在乱世中借古讽今。风格香艳的“花间词派”由此形成。 《花间集》介于唐诗宋词两大文学高峰期之间，成为文学发展史上的枢纽，既是汉魏乐府的蜕变，也是唐诗流派的发展，并直接成为宋词的先导。 虽后人对其艳丽风格各有评说，但其在文学艺术上的价值、作用、贡献和地位是不可忽视和否认的。