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后浪文学创作大师班（套装共6册）

威廉·凯恩等

扉页
版权信息
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小说创作大师班
献词
前言
第1章奥诺雷·德·巴尔扎克的创作方法
第2章查尔斯·狄更斯的创作方法
第3章赫尔曼·梅尔维尔的创作方法
第4章费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的创作方法
第5章克努特·汉姆生的创作方法
第6章伊迪丝·华顿的创作方法
第7章萨默塞特·毛姆的创作方法
第8章埃德加·赖斯·巴勒斯的创作方法
第9章弗兰兹·卡夫卡的创作方法
第10章 D. H.劳伦斯的创作方法
第11章威廉·福克纳的创作方法
第12章欧内斯特·海明威的创作方法
第13章玛格丽特·米切尔的创作方法
第14章乔治·奥威尔的创作方法
第15章伊恩·弗莱明的创作方法
第16章 J. D.塞林格的创作方法
第17章雷·布雷德伯里的创作方法
第18章弗兰纳里·奥康纳的创作方法
第19章菲利普·K.迪克的创作方法
第20章汤姆·沃尔夫的创作方法
第21章斯蒂芬·金的创作方法
结语
致谢
参考书目
故事创作大师班.国际卷
编委会
序一国界之外，编剧之内
序二
第一讲编剧是一个需要忍耐的职业／吴胜郁
第二讲类型片如何讲故事？／崔石焕
第三讲以作者思维改编IP ／荒井晴彦
第四讲兼任编剧、导演的创作模式／弗雷德里克·奥比坦
第五讲构建故事，从深挖人物的需求开始／约翰·C.理查兹
第六讲平行弧结构与序列叙事／史蒂文·加里·班克斯
第七讲如何创造更深入立体的人物？／史蒂文·加里·班克斯
第八讲以人物关系为驱动的剧作法／迈克尔·威斯
第九讲超英片和科幻片，如何构建一个世界？／扎克·施坦茨
出版后记
文学的读法
文前辅文
前言
第一章开头
第二章人物
第三章叙事
第四章诠释
第五章价值
索引
译后记
出版后记
文学理论
韦勒克与他的文学理论（代译序）
第一版序
第二版序
第三版序
第一部定义和区分
第一章文学和文学研究
第二章文学的本质
第三章文学的作用
第四章文学理论、文学批评和文学史
第五章总体文学、比较文学和民族文学
第二部初步工作
第六章论据的编排与确定
第三部文学的外部研究
引言
第七章文学和传记
第八章文学和心理学
第九章文学和社会
第十章文学和思想
第十一章文学和其他艺术
第四部文学的内部研究
引言
第十二章文学作品的存在方式
第十三章谐音、节奏和格律
第十四章文体和文体学
第十五章意象、隐喻、象征、神话
第十六章叙述性小说的性质和模式
第十七章文学的类型
第十八章文学的评价
第十九章文学史
参考书目
索引
出版后记
小说的八百万种写法
新版前言
一九七八年版前言
第一章为何创作长篇小说？
第二章写什么小说？
第三章阅读、研究、分析
第四章设计情节
第五章塑造人物
第六章撰写提纲
第七章利用已知与未知
第八章开始写作
第九章有始有终
第十章瓶颈、死胡同和冤枉路
第十一章风格问题
第十二章长度
第十三章重写
第十四章争取出版
第十五章个人出版的优势
第十六章个人出版的弊端
第十七章如何出版自己的作品？
第十八章再次启程
第十九章看你的了
两版致谢
与劳伦斯·布洛克保持联络
出版后记
写小说最重要的十件事
导言
第一章你书写的声音：语言的音乐性
第二章了解语言游戏的规则：标点和语法
第三章文字的有机作用：句子的长度和句法
第四章如咒语般充满力量：语言和结构的重复
第五章色彩与生机：形容词和副词
第六章行动起来：动词的人称和时态
第七章讲故事的人：视角和口吻
第八章不同的人称与口吻：切换视角
第九章暗示：在叙事中传递信息
第十章跟随故事的律动：聚集与跳跃
附录 1 同侪小组工作坊
附录 2 术语表
附录 3 范例原文
出版后记