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《现代中国文学史》导读这部《现代中国文学史》,是钱基博的代表作,也是民国时期文学史著述中最负盛名、最见识力的一部。他以 古文学 与 新文学 分编,纵论清末民初以来文坛的种种流变,褒贬分明,识见独到。钱基博站在旧学的立场观察新文学,其眼光与胡适一辈迥然不同,故这部书别具一种 局外人 的清醒与犀利。他评章太炎、评严复林纾、评新文学诸家,皆能切中肯綮,是了解那个新旧交替时代文学生态的一部独特而重要的著作。另有一事奉告:书中偶见「□」,共101处,来历有二。一是此处原本有字,只因所用者系罕见的异体字、古字或符号,今日通行的字形里并无其字,无从显示,故以「□」存其位置,示明「此处有一字」,并非脱漏;二是原书刊行时该字即已残损漫漶、无从辨识,原书本身便作「□」,我们一仍其旧,不敢妄补一字,以存其真。除此之外,全书文字完整准确,逐字校核,绝无缺讹。 现代中国文学史;约26万字。
《现代中国文学史》导读这部《现代中国文学史》,是钱基博的代表作,也是民国时期文学史著述中最负盛名、最见识力的一部。他以 古文学 与 新文学 分编,纵论清末民初以来文坛的种种流变,褒贬分明,识见独到。钱基博站在旧学的立场观察新文学,其眼光与胡适一辈迥然不同,故这部书别具一种 局外人 的清醒与犀利。他评章太炎、评严复林纾、评新文学诸家,皆能切中肯綮,是了解那个新旧交替时代文学生态的一部独特而重要的著作。另有一事奉告:书中偶见「□」,共101处,来历有二。一是此处原本有字,只因所用者系罕见的异体字、古字或符号,今日通行的字形里并无其字,无从显示,故以「□」存其位置,示明「此处有一字」,并非脱漏;二是原书刊行时该字即已残损漫漶、无从辨识,原书本身便作「□」,我们一仍其旧,不敢妄补一字,以存其真。除此之外,全书文字完整准确,逐字校核,绝无缺讹。 现代中国文学史;约26万字。
《现代中国文学史》导读这部《现代中国文学史》,是钱基博的代表作,也是民国时期文学史著述中最负盛名、最见识力的一部。他以 古文学 与 新文学 分编,纵论清末民初以来文坛的种种流变,褒贬分明,识见独到。钱基博站在旧学的立场观察新文学,其眼光与胡适一辈迥然不同,故这部书别具一种 局外人 的清醒与犀利。他评章太炎、评严复林纾、评新文学诸家,皆能切中肯綮,是了解那个新旧交替时代文学生态的一部独特而重要的著作。另有一事奉告:书中偶见「□」,共101处,来历有二。一是此处原本有字,只因所用者系罕见的异体字、古字或符号,今日通行的字形里并无其字,无从显示,故以「□」存其位置,示明「此处有一字」,并非脱漏;二是原书刊行时该字即已残损漫漶、无从辨识,原书本身便作「□」,我们一仍其旧,不敢妄补一字,以存其真。除此之外,全书文字完整准确,逐字校核,绝无缺讹。 现代中国文学史;约26万字。

