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诗不在远方:汉语先锋·第三辑
2人今日阅读
磨铁读诗会最新出品的年度诗选，网罗当下最新鲜的诗歌，经过专业的筛网式编选，呈现年度最佳诗歌100首，并推举十位出色诗人，带来他们的深度访谈和观念演讲。反对矫揉造作，拒绝过度修辞，用一本诗集，重塑对当代诗歌的认知。是诗歌爱好者不可错过的年度资讯，也是诗歌新人的最佳入门实践指南。 诗不在远方，而在在出租屋里、地铁上、医院、工地、矿井，在家人和餐桌旁边。 诗不写远方，写普通人恋爱婚姻、人际交往、工作的疲惫和日常遭遇的美好有趣。 我们就在这些具体的小地方，用诗歌忠实地记录这个时代。 好的诗歌里，有人间疾苦，也有人间烟火。
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汉语先锋：2019诗年选
2人今日阅读 推荐值 64.8%
本书收录2019年度磨铁诗歌奖、汉语十佳诗人作品展、十佳诗人访谈和汉语最佳诗歌100首，对2019年度当代汉语先锋诗歌的创作情况做一个总结。我们更加强调“汉语”这个语言概念，而淡化国别概念：在全球范围内，使用汉语写作的诗人，无论是哪国人，都理应有机会入选本书。我们充分考虑了美学的丰富性，同时也考虑了诗人的辨识度和独特性。我们永远更欢迎个人化的嗓音。在先锋的向度上，我们也更愿意向那些大胆实验、创造新美学可能的诗歌倾斜。我们将比以往更加拒绝美学的雷同，雷同永远意味着心灵的平庸。
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命令我沉默
这本诗集除去序言和编后记以及沈浩波诗歌创作年表之外，一共包括五个章节，收录了诗人沈浩波从1999年至2012年14年间诸多优秀的诗歌作品。
花莲之夜
这本诗集分为八辑，另有一首长诗独立为一个特辑——《哀歌响起的旅程和一首回忆的诗》，共收录有330多首作品。书中的10张精致插图，是来自摄影师鬼金的原创摄影作品。由获得“英国D&AD全球创意与设计大奖·书籍设计类灰铅笔奖”设计师周伟伟整体设计，布面精装，专色印刷，配合烫色等诸多印制细节，极具典藏价值。本书《花莲之夜》，由诗人沈浩波亲自选定，收录了其写诗二十年创作历程中最具代表性的近三百首佳作。《花莲之夜》由共分为八个小辑以及哀歌响起的旅程和一首回忆的诗组成，收录的内容既有诗人早期锐气逼人、坦荡无疑的诗作，又有诗人步入中年的笃定、坚韧充满着生命能量的诗作。沈浩波的诗锐利、深刻、结实、情感丰富，内容庞杂多样、涉及范围极其广阔、生命能量巨大，在诗坛影响力非同凡响。
在人间，来真的：五人诗选·第一辑
收录五位严肃、活跃、先锋的诗人数十年代表作和近几年新作，加入访谈和互评，深入诗人的写作现场和心灵世界 轩辕轼轲：使用狂欢式语言的诗歌界“喜剧人”。 西娃：充满玄妙灵性的真·天蝎座诗人。 盛兴：专写婆婆妈妈家长里短的天才诗人。 里所：女性欲望的无惧表达者。 沈浩波：当年的“下半身”领袖，现在的“老诗骨”。 他们唯一的相同就是“来真的”，没有刻意的渲染，没有造作和粉饰，没有浪漫主义的抒发。他们将象征和隐喻压缩到极致，敢于面对真实，敢于书写真实，无论是荒诞、无常、残酷，还是爱、美与激情，在他们笔下都是一首首最鲜活的诗。 呈现当代普通人的生活真相：残酷、荒诞、零碎、痛苦、松松垮垮、激情已过、虚无缥缈。写出就是看见，看见就是疗愈。 在真实的人间，写真实的诗歌。 “来真的”是一种心灵态度，一种美学原则。
中国先锋诗歌年鉴：2018卷
《中国先锋诗歌年鉴》是“磨铁读诗会”的一个长期出版项目，更加有意识地关注中国当代先锋诗歌写作的全景，每年以一本书的形式，持续且有立场和态度地编选和呈现当代中国先锋诗歌，为汉语先锋诗歌提供一种自由的交流语境，为先锋诗人们的写作和发表打造一个可靠平台，为敢于破旧立新、保持探索精神的诗人们提供一块坚固的基石。《中国先锋诗歌年鉴：2018卷》是这个出版项目的第二本书，集中展示了创作或发表于2018年的中国当代先锋诗歌成果，其中包括2018年度中国最佳诗歌一百首、2018年度中国十佳诗人和2018中国年度诗人的作品，以及众多实力诗人写作于2018年的汉语先锋诗歌佳作。这本厚达七百页的诗歌年鉴，深具阅读性和史料性。
蝴蝶
《蝴蝶》：“平庸时代的惊雷就在于对自身平庸的逼视。”诗人沈浩波在新作超长诗《蝴蝶》中，走进了中国诗歌的密林深处，使之成为自己与中国诗歌在新世纪相生相伴十年的仪式。《蝴蝶》，是一首生命追问之诗，不停的追问，不停的寻求。我从哪里来？我为何成为今日之我?今日之我是怎样的我？我将飞落何处？这是一首复杂的生命之诗，是诗人与时代的磨砺之诗，是追寻与反思之诗。这也是一场诗人个人生命与生存意志的盛宴，是诗人磨砺了十年的诗歌技艺的集中绽放。
痞子英雄：王朔再批判
王朔和他的文字从80年代以来就备受文坛内外的关注和争议。先是小说，后是电影、电视剧，现在是那些批评性的文字，他以其无所畏惧的挑战性在人们的文化生活中不断制造新的事件，激起阵阵波澜。本书收集了近年来对王朔现象及其文学作品的若干评论文章，从文化根源、社会环境等各个方面解读、解构王朔现象及其对中国社会的冲击和影响。其中部分文章转载于《中国青年报》、《南方周末》、《北京晚报》等媒体，有的文章搞录于互联网。这些文章作者大多名不见经传，但也不乏文化名人如王小波、冯小刚等，文字诙谐幽默、目光犀利，93篇文章向您展现93个不同王朔，真正以百家争鸣为宗旨，力图全面，算是对王朔现象一个阶段性的记录。
心藏大恶
本书收录了沈浩波2000年到2004年创作的诗歌118首。沈浩波是诗歌界“下半身”运动的灵魂人物，是新世纪以来中国诗坛的传奇人物和争议最大的诗人。既被评论界称为“新一代诗人的领袖”和“心藏大恶的诗人”，也被读者称为“流氓诗人”和“牲口诗人”，甚至有评论家因为他和他所倡导的“下半身”写作而发出“诗歌之死”的哀鸣。本书既收录了他那些饱受争议、流传甚广的诗歌如《一把好乳》、《强奸犯》、《乞婆》、《挂牌女郎》、《淋病将至》等，也收录了他影响巨大的长诗《坠落》、《致马雅可夫斯基》等。读者可以从中全面地看到这几年中国诗歌界曾经经历过的“沈浩波式旋风”。 本书最后一辑为沈浩波几年来的几篇重要诗学文章。《谁在拿90年代开涮》一文是1999年中国诗歌界“盘峰论争”的主要导火索；《下半身写作和反对上半身》一文则是著名的“下半身诗歌运动”的宣言书。通过这几篇文章，我们既可以看到沈浩波本人在诗学认知上的发展、深入和变化。也能看到中国先锋诗歌近几年发展变化的大致框架。 本书的出版，将是中国文学在新的世纪最重要的一次亮相。 第一辑：通往牛逼的路上一路狂奔 我们那儿的生死问题………………………３ 我们那儿的男女关系………………………５ 鸦巢…………………………………………６ 冰雪天………………………………………８ 说说我自己………………………………１０ 她叫左慧…………………………………１２ 做爱与失语症……………………………１５ 落（ｌａｏ）枕…………………………………１９ 抒情诗人…………………………………２１ 腰花………………………………………２３ 疯子………………………………………２５ 临终遗言…………………………………２７ 挂牌女郎…………………………………２９ 卫慧来了…………………………………３１ 牛逼的事情………………………………３３ 耍流氓……………………………………３５ 《卧虎藏龙》………………………………３８ 乞婆………………………………………４１ 一把好乳…………………………………４２ 强奸犯……………………………………４４ 乞丐面前…………………………………４５ 生活如此严肃……………………………４７ 朋友妻……………………………………４９ 我的心事…………………………………５１ 侏儒的爱情………………………………５３ 我说打……………………………………５５ 屋檐………………………………………５８ 第二辑：我们拉呀我们拉 大连十七章………………………………６１ 给自己的献词……………………………６６ 我们拉……………………………………６９ 前夫的眼泪………………………………７１ 一个女人的两次日记……………………７４ 坠落………………………………………７７ 自画像……………………………………８２ 棉花厂……………………………………８４ 飞镖………………………………………８５ 四惠怎么走………………………………８６ 淋病将至…………………………………８８ 写给一位据说是美女的网上诗人………９４ 矮个子兄弟………………………………９６ 我喜欢的朋友……………………………９８ 森林………………………………………１００ 分田到户那一年…………………………１０１ 第三辑：爱情是一首诗 炉灰之城…………………………………１０７ 烟卷与花纹………………………………１０９ 给于坚……………………………………１１１ 最近的一次死亡…………………………１１５ １９７６ ………………………………………１１８ 六个好朋友………………………………１２０ 黑鸟………………………………………１２２ 城市英雄…………………………………１２４ 我以为是拙劣的国产片呢………………１２５ 冷餐会……………………………………１２７ 满大街……………………………………１３０ 塔…………………………………………１３３ 弟弟………………………………………１３５ 爱情生活…………………………………１３７ 我见过……………………………………１３９ 上帝的孩子………………………………１４１ 你是否懂得一只蜥蜴的悲伤……………１４３ 成都行……………………………………１４５ 北岛回来了………………………………１６２ 奶奶的愤怒………………………………１６４ 送于坚、伊沙、尹丽川赴斯德哥尔摩……１６６ 妇科医院…………………………………１６９ 死亡………………………………………１７０ 清辉玉臂寒………………………………１７１ 秋思………………………………………１７４ 巫昂．巫昂…………………………………１７５ 疲惫之诗…………………………………１７８ 火车．火车…………………………………１８０ 芦荟………………………………………１８３ 穷人小脑袋………………………………１８５ 福州．福州…………………………………１８７ 绍兴路的黄昏……………………………１９４ 油画家的谎言……………………………１９６ 爱情是一首诗……………………………１９９ 宽阔………………………………………２０１ ３８条阳具…………………………………２０２ 硬和软……………………………………２０４ 第四辑：你妈贵姓 饮酒诗……………………………………２０９ 新年颂词…………………………………２１１ 姐姐去了南方……………………………２１３ 阳光底下的一瞬…………………………２１５ 凉热………………………………………２１７ 丧葬诗……………………………………２１９ 坟茔记……………………………………２２２ 我的北京…………………………………２２４ 你妈贵姓…………………………………２２７ 一杯水……………………………………２２９ 三月之鸦…………………………………２３１ 后海………………………………………２３３ 具体的想念………………………………２３４ 四重奏……………………………………２３６ 停尸间里仨老头…………………………２３８ 向谁下跪…………………………………２４０ 天上星辰…………………………………２４３ 生死与共…………………………………２４５ 错误………………………………………２４８ 成语接龙…………………………………２５０ 坚硬之诗…………………………………２５２ 碧绿之诗…………………………………２５４ 我醉欲眠君且去…………………………２５５ 从此君王不早朝…………………………２５７ 给小尹……………………………………２５９ 毒力岛……………………………………２６２ 玉树临风…………………………………２６３ 天秤星座…………………………………２６５ 做与爱……………………………………２６７ 我的敌人…………………………………２６９ 皇家马德里昆明初夜……………………２７１ ＰＡＲＴＹ老英雄…………………………２７４ 三个老英雄………………………………２７７ 女人………………………………………２７９ 软…………………………………………２８１ 烟袋斜街之一……………………………２８３ 午夜的北苑大街…………………………２８５ 写给一只死去的乌龟……………………２８７ 赤子………………………………………２８９ 不是爱，是搞……………………………２９１ 我爱你什么呢……………………………２９３ 致马雅可夫斯基…………………………２９５ 第五辑：我信有天使在屋顶飞翔 谁在拿“９０年代”开涮……………………３１１ 下半身写作及反对上半身………………３１８ 短评三则…………………………………３２４ 下半身啊下半身…………………………３３１ 睁开眼睛的可能…………………………３３６ 六论中国先锋诗歌………………………３４２ 我信有天使在屋顶飞翔…………………３６１
2008-2009中国诗歌双年巡礼
《2008—2009中国诗歌双年巡礼》，是一本中国先锋诗歌成就的年度展示。这样的工作，很多年前我就曾经做过，2000年，诗人杨克邀请我担任《中国新诗年鉴》的编委，并且我还担任过2003年度的执行主编。 《中国新诗年鉴》在诞生之处，是有着比较鲜明的先锋立场和推举诗歌新人的坚定措施。但是近年以来，其编辑标准日益模糊不清，原本固定放在第一卷推举诗歌新人的决策也被推翻。这令我觉得遗憾，并且逐渐萌生了按照自己内心来编辑一种诗歌年选的想法。 我希望我所编选的年选，是一本有灵魂的诗选，有内在坚定的价值标准的诗选。 我希望我所编选的年选，能够起到对一些声音的鼓励和推举作用。 我希望鼓励和推举这样的声音: 新锐而充满活力的， 能够给汉语诗歌带来更新鲜的现代美学感受的， 具备强烈的个人生命意志和独立自由精神的，反抗和不屈的，质疑和思考的， 敢于面对强大的现实发出个人灵魂与之碰撞时的砰然之声的， 有饱满个人情感的，有血肉有愤怒有悲伤的， …… 为了这样的灵魂，为了这些自由的生命意志，为了推举这样的声音，我必须： 放弃一些娴熟——宁可他是新鲜的粗糙， 放弃一些技术的老谋深算——宁可他张牙舞爪， 放弃一些完美无缺——宁可他有支离破碎的心， 放弃一些犬儒主义——宁可他因强烈而于诗有伤， 放弃一些所谓的“纯诗”——宁可他写得不像诗， 放弃一些冰冷——宁可他因热情而犯晕， …… 因为我觉得，当代诗歌发展到今天，尤其需要诚挚之心和强烈的个人意志。也只有在强烈的个人意志下，诗歌才能在每一张不同的脸上分别发酵，每一个人，他的身体、他的意志、他的肮脏、他的干净、他的不羁、他的嘲讽、他的惺忪的睡眼、他的斗鸡般血冠——才会构成不同的诗，不同的风格，构成今日汉语诗歌之全貌，构成诗人灵魂和意志的集合，构成斗争和喧嚣，构成沉默和敬畏。 但是我太懒了，这样一个早在2007年产生于激情的构思，被我弃之于怠惰。直到有一天，我跟诗人符马活再次说起我的这个构思，并邀请他与我一起主编，从此，才有人催我行动。 我同时又是一个责任感超乎做事情的理性的人，总是能不断看到更好的诗歌，不得不说，年轻诗人们的创造力真的惊人，每隔几天，必能眼前一亮，又见新的杰作，我一遍遍地刷新着这个选本，似乎永不肯休止。直到今天，2009年6月27日，在符马活的再三再四再五再六的催促下，我终于决定停止，截稿，再不截，就要变成2010年的选本了。我写这篇“编辑手记”时，已经是凌晨4点，因为忍不住，又跑到浩如烟海的网络论坛上，进行了最后一遍刷新，谢天谢地，又有新的成果，上海女诗人梅花落的诗歌，在这本诗选行将截止之时，再次刷新了我对当代汉语诗人的认识，原来，在女诗人中，竟还有这样异质的声音，凌厉、急促而又充满黑色的激越的语言情欲。 因此这本诗选的诞生实际上非常艰难，但这艰难，又令我兴奋。我选诗的疲劳是因为一首首令我目不暇接的杰作和一位位个性鲜明的天才诗人带来的，我甚至觉得 ——有没有搞错，好诗人是不是太多了？但我只能相信我的眼睛。如果我们以《唐诗三百首》的选法（很多诗人只有一两首好诗）为标准的话，如果我们觉得只要曾经写出过一两首杰作就算好诗人的话，那么，我们时代的好诗人起码有二百位，这才多少年呢？在诗歌丝毫引发不起公众注意的今天，其成就我自己觉得，已经超出了所有人，甚至可能包括我自己的想象。那么，我现在所做的工作，就有了为未来时代的人们留下一点呈堂证供的意思了。这样的工作，我由衷地希望更多的人来做，每个人站在自己的角度来做。我甚至觉得，诗人们应该积极一些，为诗歌这个艺术中的冷门的传播，多做一些贡献。不是现在的人们不识诗，是他们从未见过诗。 我把这个诗选分成了六个部分。 第一卷是“新人”卷，这两年涌现的新诗人登场。江山代有才人出，有的刚一出头，就难以为继；有的从此一发不可收拾，迈向诗歌的纵深，打入诗坛的腹地，甚至拉帮结派，甚至自封为王。各人自有写作之天命，与天赋有关，与勤奋与否有关，与是否经得起严酷的写作考验和内心拷问有关，真能冲出血路，自成一大格局的，终究只是寥寥。但作为选家，我不想去判断每一位新诗人的未来，我只呈现他们优秀的现在。每一个新诗人，都暗藏着一种风格的可能，一种新的汉语的可能，一种创造的可能。在第一卷的诸诗人中，我把八零放在第一位，看他的笔名，估计是1980年出生的，年龄也不小了，近两年才开始引人注目——完全因为他的诗。我倾向于相信这种大龄化新人，比如八零，比如出生于70年代的诗人起子，因为他们已经走到了一个相对成熟的年龄，如今才出道，证明不是过于早慧的天才，而是想清楚了要写诗才一首首写起来的，准备接受岁月和生命淬炼的诗人，这样的诗人，往往会真正成就为一名活在具体而艰辛生活中的，禁得起摔打的有生命和生存质感的好诗人。八零的诗歌中，有从容而健康的口语，有反讽的能力，有聪明也有智慧，有想象力，更重要的是，他还有担当现实的勇气和愤怒。与八零相比，我更喜欢刻意放在第二位的女诗人子怡的诗歌，这个忽然冒出来的诗人，一出手就技艺娴熟，如入自由之境，立意高，气质好，脆生生的一副天才范儿，直让人想起当年刚刚出道的尹丽川。但我之所以只把她放在第二位，实在是不太敢相信这种体现出过于优越的才华和性感的女诗人的坚韧，这样的天才我见过不少，当年的巫女琴丝、水晶珠链，都比这个子怡还要天才，结果写个一两年，劲头就泄了。子怡在“诗江湖”和“秦文学”论坛活跃过一年后，现在貌似已经不知所踪。最近听说，有某 80后肥胖高大男诗人在公开场合宣布，这个“子怡”其实是他，是这个肥胖高大男假扮成女人写的诗，我不知道是真是假，但子怡的诗比肥胖高大男诗人这两年写的诗要高级，即便是真的，为什么你本身写诗未写出这等境界，而换成女声则天才毕现呢？没办法，即便真的你，那也是另外一个不在你灵魂中的附体之你，子怡仍然是子怡，你仍然是你，更可怕的是，你还必须向大家证明，其实你真的不比子怡差，自己跟另一个不属于自己的自己较劲，鹿死谁手呢？若写不过，岂不一辈子被一个自己幻化出来的女人给压得死死的？那么，请君努力吧。当然，我是希望“子怡”不是这个肥胖高大男诗人的恶作剧化身。但不管是不是，子怡为中国诗歌至少带来过几首气质新鲜的好诗，开拓了汉诗的疆界。嘎代才让和德乾恒美是两位80后的藏族诗人，我很喜欢他们诗歌中的那种诚挚绵长的抒情底色，这样的底色再加上年轻一代的现代意识，足以令人对他们抱以更高的期待，他们有着难得的诗歌天赋，身体中流淌着藏民族苦寒生存所积淀下来的天然的抒情基因。广东诗人乌鸟鸟特点非常鲜明，是一个胆子很大的诗人，才华流露得过于明显，我反而觉得需要收一收。北京女诗人李成恩也是一个昂扬激越型的诗人，诗歌中有很强的战斗感，急促有力，少了一些女诗人的细腻柔软，多了一些强悍无理，亦是一种新的品质，其视野开阔，格局很大，什么都敢写是好事，但终究是要经历一番由强硬到柔韧的过程才会变得更好。 第二卷是“推荐”。 这是我最为看重的一卷，因为这里有一群既成熟又新鲜的诗人。 他们大部分，已然技艺超群。 他们大部分，拥有了坚定的内心，拥有了明显的个人风格。 他们正在成为一流的诗人或者独具美学风格的诗人。 但他们还没有被广泛认可，甚至更多的，只是在极小的人群中为人所知。 这些一群十年，甚至二十年，甚至更久磨一剑的诗人，他们中的很多人，都已淬炼出非凡的诗歌能力，有的呈现宏阔的诗歌气象，有的形成鲜明迷人的诗歌风格。 我尤其要向大家推荐以下几位： 天津诗人魏风华，是一位被忽视太久的好诗人，他的诗歌中糅杂了多重气质，既有浓郁的人文底色，又有微妙唯美的艺术气质，更有坚硬的愤怒和反抗。这位看起来与世无争的天津诗人，闲散淡定的天津青年，其实始终活在自己饱满的内心世界中。 重庆诗人金轲，我欣赏他的浓郁饱满的情感与始终追求对抗性精神体验的坚决。情感丰润而质地坚硬，气象开阔而又注重技艺，这样的诗人，是长期在黑暗中摸着写，摔打着写，孤绝着写的诗人。我更希望他向明亮处走去。 北京女诗人鬼鬼，多年以来，人们总是忽略她的风格，但你终究无法忽略，单纯、清澈、简单、奇异、童话一般，这就是鬼鬼的诗，她一直这么写，越写越好，写成了一种独属于她自己的风格，写成了一个你已无法再忽视的好诗人。在出生于80年代的诗人中，鬼鬼是一个现象。 北京诗人而戈，我觉得这是一位内心复杂紊乱，但却总能在紊乱中抽刀断水的诗人，有小令的情怀，有现实的愤怒，有挣扎的痛苦，有荒凉的思考，当然也总是会流于情绪的脱轨而去。他是一位永在思索和怀疑，永在寻找向上的力量和反抗的意志的诗人，他会越来越综合——如果能不断淬炼技术的话，毕竟，70年代出生的诗人已经没有资格像小青年一样过于放纵情绪了。 宁夏诗人独化，其实是老江湖了，60年代出生，近年来才如出鞘之剑，其诗歌风格古雅陡峭，是真正独行的剑客，沉郁的情感附着在简短的古风十足的文字中。其诗歌中有着真正的古典精神——现代人与古典完美对接的精神，风雅的精神，悲哀怜悯的精神，更有着因此而带来的某种莫能名状的宗教感。我甚至觉得，很多人对安徽诗人杨键的夸赞，其实用在独化身上，更准确，也更诚实。 杭州诗人方闲海，我曾经说过，如果当年《下半身》杂志会办第三期，那么方闲海（当年网名“口猪”）一定会是第三期最重要的作者。他的诗歌，一直在追寻语言、精神和形式的全面自由。他是有很高天赋的诗人，早在2002年左右，就已经在“诗江湖”论坛上获得很高的认同，但他对于形式的探险式突围，也令更多人对他的接受有些犹疑。一个骨子里的先锋诗人，也许需要适当地朝内心收一收。 北京诗人张羞。我承认，我对杨黎倡导的废话派始终有些内心的距离，我不喜欢其中很多年轻的诗人将杨黎的理论单纯地衍化为一种过于简单的诗歌方法论，并且在这样的方法论指导下，取消了一切具体的生活和心跳，变成了一块块透明光滑的诗歌玻璃；对于张羞本人的诗歌，即便是在前些年诗人非亚极端推崇的状态下，我仍然很坚决地不以为然，那时读张羞的诗，感觉是过于干燥，语言太紧太密太平，没有留下过深刻印象。近年来，“废话”诗群的活动越来越小圈子化，躲进小楼成一统，我几乎看不到这些诗人的近作。直到有一天，突然读到张羞近年的诗作，竟有惊艳之感。张羞的诗歌是对“废话”理论的一个发展，他在用语言反对语言，用形式反对形式，反对一切既定的经验，因此构成了“创造”。其实废话更需要创造。诗人的使命和先锋的根源就是创造，对语言和形式的创造亦是一种追求生命自由的意志。更重要的是，其诗歌有很强的具体性，是在具体中创造，这就显得高级了。 第三卷是“巅峰”。 两层意思，一是这一卷的很多诗人，我认为足以代表这个时代最高的诗歌价值和诗歌水平。 二是这一卷诗人普遍都已成名十年以上，属于跨越了时代的诗人。 对于这一群诗人，请直接看他们的作品吧，看看是否担当得了这“巅峰”二字。 我特别在最前面推荐了巫昂、南人和吕约的诗歌。巫昂和吕约，正在日益成为这个时代最好的女诗人。而南人诗歌的独特品质，我认为尤其需要我们重视。 在这一卷中，侯马的《进藏手记》和唐欣的《北京组诗》是近年来中国诗歌在组诗和长诗领域最丰盛的收获。 第四卷和第五卷分别是“新锐”和“群星”，这是分别为最近一些年涌现的年轻诗人和被我选出单首杰作的资深诗人所设立的栏目。 第六卷为纪念2008年汶川大地震而设。 所有在地震中写下诗篇的诗人，是这个时代还有心跳的诗人。 那些心脏再也不跳的诗人，站在“文艺的政治正确”的立场上，指责在地震中写诗的诗人，并试图用“奥斯维辛之后，写诗是可耻”的言论，来进行他们真理在握的道德审判。 这样的诗人，我认为是内心缺乏根本感受力的诗人，是被文化和知识分子立场异化了的诗人，其对世界的理解永远是概念的和符号的，因此缺乏对具体常识和简单情感的尊重，缺乏柔软的内心，只剩下一张干燥的诗歌皮囊。 灾难和人命，断肢残腿，孤儿寡母，几十年来这片土地上最大的悲伤，不表达，毋宁死。 在这本《2008—2009中国诗歌双年巡礼》中，作为我所主编的诗歌选本，我第一次选取了盘峰论战之后，被划分到“知识分子写作”那一堆里的诗人臧棣和孙文波的诗歌，与“知识分子”写作这一称呼相比，我更倾向于将他们命名为“学院派”。这是一个简单的选择，来源于一个同行的最基本的尊重，对某种矢志不渝的写作精神和写作信念的尊重，对他们将个人风格向极致处发展的尊重。同理，在第六卷中，我亦选入了王家新的直指人心的诗歌。
截句诗丛 不烂之舌
什么是截句？截句是更简洁的诗歌，更直接地抵达诗核。可以不需要絮絮叨叨地开头结尾，谋篇布局；也可以不管不顾，无缘无故，不讲道理，完全不用解释。诗人说有诗，于是诗就在那里。《人民文学》诗歌奖得主、“华语传媒年度诗人”沈浩波，从过去的诗作中，将那些平庸的废话啰嗦剔除，如同淘金般选出精彩短句集结为这本《不烂之舌》，再次发现属于诗歌的价值观。
向平庸宣战：汉语先锋·第二辑
《向平庸宣战：汉语先锋·第二辑》是对2020年度汉语先锋诗歌创作情况的总结。收录2020年度磨铁诗歌奖、十佳诗人作品展和访谈、2020年度最佳汉语诗歌100首，同时整理收录“诗人的演讲：观念与写作”演讲活动文字稿、2020年度“磨铁诗歌月报”导言作为本年度重要的诗歌资料。 ✪✪✪✪✪ 如果我们没有诗歌，或者世界没有诗歌，世界就会有所丧失，有所欠缺。到底欠缺了什么，我现在不知道。但我相信最终这个大窟窿是会显现出来的。会有很多人最后掉进这个大窟窿里，世界就一片茫然了。——杨黎 所有你珍重之事都是你的家园，说到家园你自然不希望它被改变、被消抹。诗人都会有自己想努力捍卫的疆土，唯一的捍卫方式是书写。——阮文略 诗歌使事物从隐蔽状态进入存在状态。——方闲海 诗是身体与世界碰撞时发出的声音。——沈浩波 诗是我们生命中的一项奢侈、昂贵、纯粹的精神游戏。——伊沙 ✪✪✪✪✪ “汉语先锋”系列持续关注中国当代诗歌创作，充分考虑美学丰富性，同时也强调诗人的辨识度和独特性。我们永远更欢迎个人化的嗓音。在先锋的向度上，我们更愿意向那些大胆实验、创造新美学可能的诗歌倾斜。我们将比以往更加拒绝美学的雷同，雷同永远意味着心灵的平庸。 “汉语先锋”是“磨铁读诗会”的长期出版项目，更加有意识地关注中国当代先锋诗歌写作的全景，持续且有立场有态度地编选和呈现当代中国先锋诗歌，为汉语先锋诗歌提供一种自由的交流语境，为先锋诗人们的写作和发表打造一个可靠平台，为敢于破旧立新、保持探索精神的诗人们提供一块坚固的基石 。