阿尔贝托·莫拉维亚
阿尔贝托·莫拉维亚（Alberto Moravia，1907年11月28日-1990年9月26日），出生于罗马，意大利小说家。 他以写实的笔法，通过发生在人们身边的平常故事，触到了人的心灵深处，他的作品在意大利文学界乃至世界文学界都产生了重大的影响，代表作有《未曾实现的抱负》《冷漠的人们》《违抗》等。
鄙视
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意大利的“鲁迅”！我渴望的其实不是分手，而是重新相爱。卡尔维诺、加缪、埃科等都是他的忠实读者。《鄙视》写的是婚姻危机，讲的是现代人的爱无能。婚后两年，丈夫在工作、金钱和理想面前节节败退，妻子的鄙视成了对他而言最大的惩罚。他时时揣摩自己为什么被妻子鄙视，却把妻子越推越远，一桩原本幸福的婚姻即将轰然崩塌。“我鄙视你，这就是我不再爱你的原因。”
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空白画布
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你的占有欲越少，得到的爱就越多。莫拉维亚继《鄙视》后又一力作，获意大利维亚雷焦文学奖！读客彩条外国文学文库 画家迪诺从小饱受烦闷情绪的折磨，自觉与周遭的一切都缺乏联系。他试图以占有的手段与世界建立联结，比如占有一个杯子，或是占有一个女孩。然而，他偏偏遇上了一个无意与世界建立联结，因此无法被占有的女孩。肉体占有、金钱贿赂、婚姻诱惑、死亡威胁……迪诺用尽了种种偏激疯狂的手段，却始终占有而不得，直到他意识到自己早已被困在占有欲的牢笼中了……
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罗马女人
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16岁的阿特里亚娜，美得不可方物。 贫困的母亲将她视作改变命运的财富密码，亲密的女友将她视作奉承权贵的祭品，她信赖的未婚夫将她视作放纵情欲的乐园。她曾对未来充满憧憬，但在现实的步步紧逼下，还是沦为了出卖身体的妓女。此后，阿特里亚娜周旋于各色男人之中，一度沦陷在物欲与肉欲的享受里，却不曾放弃对纯真的追求。 在人们以为脏污的底层，还有人为纯真而活。
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冷漠的人
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《冷漠的人》写的是家庭悲剧，讲的是现代人的冷漠。长久以来，这个来自上流社会的年轻人深受精神折磨。面对家庭中的变故，他想表现出某种情绪，却发现自己只能感受到冷漠。在痛苦怀疑之中，他完成了对自己的审判：“这才是我真正的罪行，我犯的是冷漠罪。”将近一个世纪过去，《冷漠的人》讲述的情感，依旧与大多数现代人感受到的一样，是人对于庸常生活的厌倦，对于无法行动的痛苦，对于真情实感的探求……
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战火中的女人
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男人被战争夺走生命，而女人被战争夺走一切。 战争，是一个国家践踏另一个国家，一个母亲的孩子践踏另一个母亲的孩子；而女人的身体是看不见的另一个战场。 1943年，罗马。二战虽已爆发，切西拉与女儿罗塞塔对逼近罗马的战火却毫无察觉。但很快，物价攀升，食物短缺，为了避免饿死或被飞机炸死，母女俩仓皇逃往农村。一路上，母女俩见识了人们为了蝇头小利彼此出卖，也见证了善良、正直的堕落。 所幸，她们挨过了饥荒，躲过了战火，等来了战争结束的消息；不幸的是，正是在回家的路上，更大的灾难正在不远处等着她们。
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同流者
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为什么我感受不到爱，为什么我阴郁而忧愁，为什么我不能成为和其他人一样的正常人？ 这是马尔切罗质问自己一生的问题。 他出生于一个冷漠的家庭，隐秘的暴力倾向和与众不同的性别气质让他从小倍感痛苦。而一场意外的暴力事件，令他愈加坚定了回归正常的决心。 成年后，他也和千万民众一样，支持相同的党派，有一份正常的工作，与普通家庭出身的女人结婚…… 是否随波逐流，生活就可以走上正轨，可以隐去一切异常，让自己藏身于众人之中？ 同流者明白：他绝望地寻求随波逐流，是因为他意识到了自己的不同，而他从未接受过自己的不同。
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莫拉维亚作品集（全3册）
《罗马女人》 16岁的阿特里亚娜，美得不可方物。 贫困的母亲将她视作改变命运的财富密码，亲密的女友将她视作奉承权贵的祭品，她信赖的未婚夫将她视作放纵情欲的乐园。她曾对未来充满憧憬，但在现实的步步紧逼下，还是沦为了出卖身体的妓女。此后，阿特里亚娜周旋于各色男人之中，一度沦陷在物欲与肉欲的享受里，却不曾放弃对纯真的追求。 在人们以为脏污的底层，还有人为纯真而活。 《鄙视》 写的是婚姻危机，讲的是现代人的爱无能。 婚后两年，丈夫在工作、金钱和理想面前节节败退，妻子的鄙视成了对他而言最大的惩罚。他时时揣摩自己为什么被妻子鄙视，却把妻子越推越远，一桩原本幸福的婚姻即将轰然崩塌。 “我鄙视你，这就是我不再爱你的原因。”
偷看他人做爱者的漫步：情色故事II
本書為中短篇故事集。這是一部講述「色情童話」的作品，在這部作品中，莫拉維亞式的幻想更加強有力地體現出他那七十高齡在表現力上的爐火純青。「性是一把鑰匙，我總是幻想用它來打開門鎖，露出現實之門的一道小小的縫隙」，莫拉維亞曾這樣說過。在「情色故事Ⅱ」《偷看他人做愛者的漫遊》共收錄〈那件事〉等十篇中短篇，星羅棋布的包含各種小「困境」：遇見當年在女生寄宿學校時曾偷偷上她同窗床鋪享受一夜情的女孩，寫信告訴她同窗時期一起發現波特萊爾的詩〈下地獄的女人〉而成為戀人的女友，有關一匹漂亮小馬的鄉下「驚奇見聞」；從小不快樂的女孩，在「倒楣」的日子等著丈夫的腰帶打在她的屁股上，她跟母親挑釁等著被搧嘴巴，跟年邁的父親以刺激的言語等待他重重揮一拳，好拯救她的生命；年老沒事做的老人天天拿著望遠鏡欣賞鄰居和四季百態，發現一個女孩把一個籃子放在垃圾堆的最上頭，他幻想她要送他一個小孩；早上六點鐘當打開燈的一瞬間記憶力突然失靈的男子，在紅綠燈前不知道該如何確定「事情到底發生了還是沒發生」…… 1983年74歲的莫拉維亞出版他最後的短篇小說集《情色故事》，獻給小他47歲的西班牙女友卡門伊埃拉（Carmen Llera）。這段日子以來，他幾乎天天出現在八卦新聞當中，其中多的是指涉「老頭子和小淫婦」的床上流言、突梯的嘲謔漫畫，而且他還出席凡賽斯和范倫鐵諾服裝秀，照片裡被小女孩團團圍繞。在訪談中莫拉維亞很誠實的說到：「就算我不喜歡小女孩的話，我也仰慕漂亮的女人。」在這本清澈、洞察人物內裡與現實相互齟齬而又充滿「白日夢」的「情色寓言」當中，他以他爐火純青的表現手法展現豐富的想像力，和促狹危險的幽默感。 就在《與莫拉維亞談莫拉維亞》當中，他說明了在寫作這些作品的「特殊時期」，因車禍造成股骨斷裂，臥床三個月，被迫發明了一種書寫方法：「在斜撐的桌板上，在畫有橫線的紙上寫作。」他說：「剛開始我真的很痛苦，寫作不僅讓我忘卻痛苦，而且讓我覺得可以對我那受到威脅的生命力展開反擊。……在許多篇短篇故事中都可以察覺我想要處理性這個議題，但不流於色情。不論當時或現在，我都認為只有當性變得無關緊要的時候，才是有趣的。所謂無關緊要的意思是說純粹從功能觀之，沒有社會逐漸加諸的道德規範」。 正如義大利的文評家雷納托米諾雷所言：「有人說這是『性幻想小說』，我可以補充：這些是不折不扣的虛構『性』小說，所有經驗都發生在以偽裝或模擬機制運作的空間裡。莫拉維亞讓自己超越了純然具象和描述的領域，超越了純然赤裸裸的『經驗』：性行為如何作為真正可解碼的信息？它又能解釋什麼？莫拉維亞操弄的這些無所不在的虛構人物，在木偶戲台上消失又出現，這些戲偶耽溺在自己成癡、慣性、令人沮喪的『真實』目光中，目光中沒有堅定，有的只是消逝在黑夜的幾抹光，但黑夜也隨即回歸深沉，神祕莫測。那是透過性的觀象儀所看到的人性行為之夜，『性是一把鑰匙，我自以為可以用它解鎖，讓真實之門開啟小小縫隙』，莫拉維亞如是說。」
罗马故事
《罗马故事》里的一篇篇小说其实就是微缩版《活着》。微电影般阅读体验，感受鲜活生动的罗马寻常人众生相61篇短篇小说组成了一幅战后（二战）罗马“清明上河图”同名电影由《偷自行车的人》导演德西卡与喜剧大师托托主演二十世纪意大利最重要的“新写实主义”小说大师莫拉维亚创作高峰期的短篇代表作。意大利“新现实主义”电影源泉。《罗马故事》是二十世纪意大利最重要的“新写实主义”小说大师──莫拉维亚创作高峰期的短篇代表作。六十一则短篇小说，道尽了大千世界中人生的甜酸与苦乐。工人、理发师、出租车司机、女佣……这些大城市中的小人物，因生活所迫，千方百计甚至不择手段地为生存寻找出路。《罗马故事》或多或少地为意大利新现实主义电影提供了文学素材，是电影创作的源泉之一。而本书也曾被改编为电影，由喜剧大师托托主演和新现实主义重要导演德西卡主演。
莫拉维亚短篇小说选
暂无简介
莫拉维亚作品：不由自主
乔万尼在照镜子时突然对自己产生了强烈的厌恶，以至于不希望自己的孩子与自己相像。他苦苦思索，却找不出一个厌恶的理由；圭多有一个幸福的家庭，然而在全家郊游的时候，他却突然产生与妻子、孩子一起葬身湖底的念头；乔尔吉亚和情人在分手的那天重演相遇时的情景，结果发现相同的对话却再也无法引起往日的激情；埃尔奈斯托怀疑妻子和他的朋友偷情，后来却惊骇地发现这是他的一场梦，他已在不知不觉之中坠入梦境和现实相互交替的境地…… 此短篇小说集包含四十一篇作品 ，它们从不同侧面表现了意大利社会中产阶级在精神上的迷惘和困惑，以及人的异化和扭曲。
注意
弗朗切斯科是一位小说家兼记者，他以记日记的方式记录自己的爱情经历，以便以后根据日记创作小说。然而，当他把注意力重新放在妻子科拉身上时，令人震惊的事实也逐渐浮出水面：妻子从事的神秘职业竟然是介绍年轻女子为男性“客户”提供性服务。与此同时，他与继女之间的关系也蒙上了一层禁忌色彩。他发现自己对妻子的爱已经死去，过去对生活的狂热追求也变得那么不真实。 这是一部手法奇特的作品，用作者自己的话来说就是，作品真正的主人公并不是小说的主人公，而是小说的主人公“我”一直在写着、准备将来有一天用作某部小说的素材的日记。
乔恰里亚女人
《乔恰里亚女人》内容简介：农民出身的罗马小店主切西拉为躲避战乱和饥饿，带着女儿罗赛塔逃往意大利南方的山区避难。小说通过她们在山中所过的九个月的艰苦生活，揭示了由意大利法西斯和德国纳粹发动的第二次世界大战给意大利的普通民众带来的苦难和对人类文明的破坏，以及对人的道德和灵魂的摧残。这部在战争结束十年之后创作的长篇小说，有着其他回忆战争经历的小说所未曾具有的思想深度，是公认的意大利战后最杰出的小说。小说出版后不久即被意大利著名导演维托里奥·德西卡搬上银幕，引起世界轰动，获得第三十四届奥斯卡最佳外语片奖，饰演切西拉的索菲亚·罗兰获得最佳女主角奖。
恩爱夫妻
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内心生活
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魔鬼不能拯救世界
這部短篇小說集可說是義大利作家莫拉維亞進入截然不同創作階段的作品，議題甘冒大不諱突破傳統，文字極度講求簡潔現代，是莫拉維亞最引人入勝、也最令人吃驚的作品之一。這部作品於1983年首次發表時，曾遭到不應有的冷遇及曲解。在這部講述「色情童話」的作品中，莫拉維亞式的幻想體現出他七十高齡在表現力上的爐火純青。 他說：「這些短篇小說，透露了我要直接描述性的問題，而又不至於淪為專寫色情作品。總之，我當時曾認為，現在也仍然認為，性恰恰是在它成為沒有意義的東西的那一刻，卻開始成為令人感興趣的東西了。在我們所說的這種情況下，沒有意義嚴格地說是指只起官能作用，而沒有社會逐漸給它添加上的那些道德含義」。 〈那件事〉，她向她的遠方女友追憶起那個主要場面，即「那件事」。兩個女人站在一匹馬前面，「交替做出兩種動作」，她們沉浸在一種異教徒式的神聖氣氛當中，這種氣氛由於視線的距離，似乎沖淡了禽獸之愛的那種有損人格的感覺。 〈披黑斗蓬的女人〉中的男主角被死去的妻子的鬼魂窮追不捨，他不再是跟一個有血有肉的女人做愛，而跟他做愛的卻是某個再現實不過的東西，儘管這個東西是沒有肉體的。而這個在陽台上「向夜的黑暗」做手淫的主要場面，表明了一種被人企盼已久、使人可以得到解脫並可以幻想能得到一次性滿足、卻又不必為尋求一個性伴侶而大傷腦筋的動作。 「那件事」在〈魔鬼不能拯救世界〉中是一場時現時隱的惡夢，也是「一縷柔細而晃動的青煙，它很可能是從汽車燒得過熱的馬達裡冒出來的」。「那件事」是一次手術遺留下來的裂痕，是一對用腰帶作為刺激性慾的興奮劑的男女身上產生的同謀共犯的心理，是那個偷看他人做愛者默默窺視的「相互擁抱、在海水裡做愛的男女」的形體動作。「那件事」是「做成圓錐形」的一個女人的脖子，正是圍繞著這個東西，一個想入非非的殺妻行為展開了。 莫拉維亞是像昆蟲學家那樣耐心地進行創作的。他分析「那件事」的現象學原理，並把它像洗印像片那樣印到一張像片上。所有的性都是彼此一樣的，都是用來戳穿一個人的奧秘，解破一個人活在世上和從世上消失的謎底，終止為獲取那個無論如何也無法取得的，總要變為煙霧、夢幻、惡夢、恐怖的東西而進行的無休止的追求。性似乎是某種與人們所仔細琢磨的、或者人們以為是自己在仔細琢磨的那個東西不同的東西。要寫到什麼程度，性行為才能成為一種名副其實的可以解釋的信息呢？而且它又能解釋什麼東西呢？莫拉維亞操縱著一些並不存在的人物形像，而這些人物形像卻是仍然具有強烈的現實性的。 「性是一把鑰匙，我總是幻想用它來打開門鎖，露出現實之門的一道小小的縫隙」，莫拉維亞曾這樣說過。他總是在尋求一個充斥著反常的墮落行為的世界，而由於魔鬼的出現，這些墮落行為也就變得更為反常了：這個魔鬼喜歡推理，喜歡思辨，是非常「莫拉維亞式」的。他的寫作傾向於把一種性經驗的各種形式紀錄下來，而這種性經驗只是隱喻性的，但它卻是活生生的、神秘的、令人捉摸不透的。