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柳永词集
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柳永是北宋初期对宋词进行全面革新的词人。他以毕生精力作词，创制了大量慢词长调，在表现手法、意象组合、题材开拓等方面亦有许多创新之处；柳词多表现市民情调，尤其关注妓女歌姬的生活境遇及内心世界，因此流传极广，故“凡有井水处，即能歌柳词”之说。柳永有《乐章集》一卷传世，后世苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等词人无不受其影响。本书备搜柳永词全部作品及后人的评论，并由谢桃坊撰写导读，便于读者了解柳永、欣赏柳词。
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乐章集
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柳永所撰《乐章集》，内容上多描写男女情感、都市生活、市井风光、羁旅行役，感情丰沛动人，文字秀淡婉约，雅俗并陈，有着极高的审美价值。此外，《乐章集》发展词之形式，改变词之趣味，使之通俗易懂、朗朗上口，传唱一时，“天下咏之”。清代词人郑文焯评柳词：“高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，做挥绰之声。”
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柳永词全鉴（典藏版）
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柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋词人，婉约派代表人物。柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
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柳永词集
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由于词和音乐有着极其密切的关系，从而产生了严格的声律和种种形式上的特点。每个词调都是“调有定旬，旬有定字，字有定声”，有它的固定形式。为了适应乐曲的节拍，词的句子多数是长短不齐的，韵位也是参差不同的。为了配合乐曲的音调。加强乐曲的音乐性，词中所用的字除分平仄外，有些还要分四声。由于词必须受声律的约束，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。
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破阵乐
其作品描绘了时每年三月一日以后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况。
柳永全集 （上）
在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人，他采教坊新声和市井俚曲制作慢词长调，大胆使用通俗的语句直露地表现艳情；又将赋体的铺叙手法运用于体式开拓的长调慢词上，抒发浪迹天涯的漂泊心绪，创制和推动了慢词艺术的发展。他是当时著名的流行歌曲作家，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称，做到了雅、俗并陈，大俗大雅。自此之后，行于士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方的慢曲所压倒，其歌词广泛流行于社会，遂形成与传统五、七言诗争胜的局面。
柳永全集 （下）
在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人，他采教坊新声和市井俚曲制作慢词长调，大胆使用通俗的语句直露地表现艳情；又将赋体的铺叙手法运用于体式开拓的长调慢词上，抒发浪迹天涯的漂泊心绪，创制和推动了慢词艺术的发展。他是当时著名的流行歌曲作家，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称，做到了雅、俗并陈，大俗大雅。自此之后，行于士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方的慢曲所压倒，其歌词广泛流行于社会，遂形成与传统五、七言诗争胜的局面。
柳永词全集
本词集为《全宋词》中的一部分内容。词，始于南梁，形成于唐，而盛极于宋。唐诗、宋词，历来并称双绝，都是一个大历史阶段的文学代表。据统计，两宋时代有词作传世之人，有一千三百余位，而他们的作品总量则是将近两万首了！由此数字，便可想见当时创作的盛况。这些宋词，主要可分出“婉约派”和“豪放派”两种风格，各极其美，各臻其盛，丰富多彩。
柳永集（下）
在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人，他采教坊新声和市井俚曲制作慢词长调，大胆使用通俗的语句直露地表现艳情；又将赋体的铺叙手法运用于体式开拓的长调慢词上，抒发浪迹天涯的漂泊心绪，创制和推动了慢词艺术的发展。他是当时著名的流行歌曲作家，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称，做到了雅、俗并陈，大俗大雅。自此之后，行于士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方的慢曲所压倒，其歌词广泛流行于社会，遂形成与传统五、七言诗争胜的局面。
柳永全集（下）
在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人，他采教坊新声和市井俚曲制作慢词长调，大胆使用通俗的语句直露地表现艳情；又将赋体的铺叙手法运用于体式开拓的长调慢词上，抒发浪迹天涯的漂泊心绪，创制和推动了慢词艺术的发展。他是当时著名的流行歌曲作家，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称，做到了雅、俗并陈，大俗大雅。自此之后，行于士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方的慢曲所压倒，其歌词广泛流行于社会，遂形成与传统五、七言诗争胜的局面。
乐章集
《乐章集》系北宋柳永撰。永初名三变，字耆卿，崇安人。景祐元年进士，官至屯田员外郎，故世号柳屯田。
破阵乐
本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。
至美之词：乐章集+阳春集+漱玉词+珠玉词（套装共4册）
本系列套装包括《阳春集》、《乐章集》、《漱玉词》、《珠玉词》四部词集，分别收录南唐冯延巳、宋代柳永、李清照和晏殊的词作，参考《全宋词》等版本，严格校勘，在原词的基础上，添加了注释、生僻字注音、译文和学者辑评，让读者在流畅阅读、轻松理解的基础上，能够进一步品赏到词句的精妙之处。经典词作，如《望海潮·东南形胜》《雨霖铃·寒蝉凄切》《声声慢·寻寻觅觅》《浣溪沙·一曲新词酒一杯》等皆被收录其中。这四部词集，是了解中国诗词文化、品读诗词佳作必不可少的读本。
钟爱一生的古诗词：柳永词
本书是北宋著名词人柳永词精选集。柳永是婉约派代表人物，以写情著称，善于铺叙，声韵谐美，传诵极广，“凡有井水饮处，即能歌柳词”，在词史上占有重要地位。此次出版，对柳永词中的疑难字词和涉及的典故作了简要的注释，于每首词之后加上赏析，书中还辑录了历代评论，以便读者阅读和欣赏。
最美的词
《美的词》，在原文之后又增加了附录，收录了当时以及后人对此词的精彩评论。 词美，点评亦美。例如，欧阳炯的《南乡子》，原文是：“画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。”后人徐士俊的品评为：“隐隐闻村落中娇女声。”又如孙道绚的《清平乐》写雪时曾这样写道：“悠悠扬扬，做尽轻模样。半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。”后人沈际飞则评日：“雪之形声，盈耳盈目。”如此精彩种种，可谓多矣。
杨柳岸晓风残月
《杨柳岸晓风残月：柳永词注评》系“词·婉约系”丛书（暂名）之一种。柳永是北宋初期对宋词进行全面革新的词人。他以毕生精力作词，创制了大量慢词长调，在表现手法、意象组合、题材开拓等方面亦有许多创新之处；柳词多表现市民情调，尤其关注妓女歌姬的生活境遇及内心世界，因此流传极广，故有“凡有井水处，即能歌柳词”之说。《杨柳岸晓风残月：柳永词注评》对柳永词的全集作了详尽的注释，部分词句做了简单的串讲，每首词后附历代评论。
多情自古伤离别
在宋代词人中，柳永是最负盛名的一位。他创作的通俗歌词流传甚广，“流俗人尤喜道之”，以致“凡有井水饮处，即能歌柳词”。他对宋词的发展作出了重大贡献，是开创宋词艺术特色的大词人。本书所选词作，主要依据中华书局出版的薛瑞先生校注本《乐章集》。在注释方面，本书博采诸家注本之长，力求详尽浅易。辑评一栏所收录历代词评家之点评，能帮助读者更好地体会词作意境。同时，部分词作还配有明清版画。
国学经典：柳永词选
柳永原名柳三变，字景庄。后改名永，字耆卿。因排行第七，人称“柳七”，崇安（今福建武夷山市）人。因为他一生官职卑微，《宋史》、《东都事略》都没有给他立传，连清人陆心源作的《宋史翼》都没有关注到此人，所以关于他的生卒年，便成了学界争论不休的问题。一直作为大学文科教材的《中国文学史》（人民文学出版社1979年11月版）说他约生于987年（宋太宗雍熙四年），约卒于1053年（宋仁宗皇祜五年）。如果此说大致符合史实，柳永大概活了六十六七岁，在那个时代，算是得终天年了。何况他的《望海潮·东南形胜》、《早梅芳·海霞红》等词若真是投献给孙沔的，那么他至少应该活到嘉祜元年（1056），到了“古来稀”的年龄。他父亲叫柳宜，五代十国时曾为官于南唐，人宋后，终官工部侍郎。柳宜共有三个儿子，老大名叫三复，老二名叫三接，三变是柳宜最小的儿子。柳永虽然是福建人，但从小跟着父亲在北方长大，所以广义来说，他算是个北方人。叶梦得《避暑录话》卷三说他“为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时”。
《宋词选》汉德对照 （大中华文库）
词的鼎盛时期无疑是在宋代（960— 1279 年），城市生活的繁荣多彩为文学和艺术的发展提供了肥沃的土壤，铸就了中国词史上的艺术之巅。宋词以丰富的情思意蕴和独特的艺术魅力大放异彩，不仅限于寄情娱乐，更寄托了对人生、对时代乃至对社会等各方面的思索，给人很高的艺术享受。 《大中华文库·宋词选》是首次全面收录各流派宋词的德译本，囊括李煜、苏轼、柳永、赵佶、李清照等词人的169首经典之作，其言深美闳约，是德语读者品鉴宋词艺术不可错失的力作。
少儿绘本：宋词300首（套装共10册）
《少儿绘本：宋词300首》主题类别： 《壹·写景卷》 写景和抒情是构成宋词意境的两个重要因素。宋代词人之所以重视写景，主要原因之一是词到了宋代已经发展成一种新体抒情诗，起初词的写作并没有严肃的动机，只是在酒席筵上悦宾遣兴的一种工具。 《贰·感悟卷》 本卷中借描写梅花来抒发感慨的佳作很多，除了陆游的《卜算子?咏梅》外，还有晁冲之的《汉宫春?梅》：“清香未减，风流不在人知。”萧泰来的《霜天晓角?梅》：“清绝，影也别，知心惟有月。” 《叁·咏怀卷》 宋代词人除了吟咏风花雪月、感慨离别之苦外，也有很多抒发对社会、人生的思考的佳作，如秦观的《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”一句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度。 《肆·赠别卷》 词境比诗境更加精深，因此以词的形式来抒发惜别之情显得更能曲尽其致。事实上，宋词中脍炙人口的咏别词作，大多属于长调慢词，代表词作有晏殊的《踏莎行》、秦观的《满庭芳》、欧阳修的《玉楼春》等。 《伍·爱国卷》 宋代文人大都以国家天下为己任，爱国情结极为深厚，范仲淹的名言“先天下之忧而忧”正是他们所追求的风范。每当中华民族处于危急关头，人们总是会从岳飞的《满江红》等作品中汲取精神力量。 《陆·愁思卷》 宋词中的感伤愁思，总是显得那么意味深长。仔细品读，不管是表现分离后的孤寂之情、久别故乡的思乡之情，还是忧国忧民的爱国之情，一个愁字，千种伤情，被抒写得清新婉约、细腻独特。 《柒·怀人卷》 宋词中那些表现怀人主题的词句历来深受人们的喜爱，如柳永的《雨霖铃》中“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句，把古人的离别感受融化在自己的词中，且层层加码，很有新意。 《捌·闺怨卷》 从游子的角度看闺怨，它是思乡感情的一种延伸，是游子漂泊生涯的一种虚幻的慰藉；从闺妇的角度看，闺怨是古代女子一种望眼欲穿的等待，是孤寂中的烦闷和无聊。 《玖·闲趣卷》 描写乡村田园生活的词在宋代词人的创作中占有重要的地位，这一题材的词不仅开拓了词境，还在一定程度上从侧面展现了宋代文人的思想意识，映照出当时文人的社会生活状态。 《拾·杂咏卷》 词配合宴乐，倚声而作，因此词和音乐的关系十分密切。唐代的宴乐·可分为太常曲和教坊曲两种，宋词中有些词调就是由唐曲转变而来，如词调《苏幕遮》即是由太常曲转变而来。
中华好诗词：唐宋诗词名家精品（盒装全十卷）（名家注释点评本）
唐诗宋词，是我国文学史上的两颗明珠，璀璨夺目，也是我国文学史上永恒而无与伦比的两座艺术高峰，代表着传统文学的较高成就，浸润着后世无数国人。 李白、杜甫、李商隐、杜牧、苏轼、柳永、陆游、辛弃疾……这些天才诗人，不断地把诗词艺术推向高峰，向汉语贡献了优雅、诗意、富于表现力的语言，成为民族语言积淀的一部分。 这套丛书共10卷，分别是：《黄河之水天上来·李白集》《每依北斗望京华·杜甫集》《相见时难别亦难·李商隐集》《烟笼寒水月笼沙·杜牧集》《万里归心对月明·唐代合集》《一蓑烟雨任平生·苏轼集》《杨柳岸晓风残月·柳永集》《但悲不见九州同·陆游集》《壮岁旌旗拥万夫·辛弃疾集》《云中谁寄锦书来·宋代集》。 这套书力求全面而精湛地反映诗人的创作风貌，编选知名，体例明晰，选取精粹，注释翔实，点评精彩。不仅为读者奉献了3000首绝妙好诗词和3000篇精彩点评，而且为读者带来审美享受和丰富的知识，也能够引领你迅速进入诗词的殿堂，使你得到纯正的文学熏陶。如果你无暇翻阅《全唐诗》《全宋词》，那么这套书就是你学习研究唐宋诗词的好选择。
宋词三百首全译（你应该熟读的《宋词三百首》）
aaa 清代词学大师上彊村民，为指导子侄之辈掌握宋词精髓，耗费10多年心血，与友人、学生反复探论、数次增删修订，从浩如烟海的宋词中，精选苏轼、李清照、辛弃疾、柳永、陆游等文学大师的经典词作， 终于编成风行海内外的《宋词三百首》。树立了宋词审美范本，问世后流传至今。其选录标准，以混成为主旨，并求之体格、神致，豪放与婉约并重，清新与稠丽相竞，完整展现宋词全貌，是目前宋词选本中极具代表性、极流行的精华版本。 翻开本书，透过至真至纯、如梦如幻的宋词，犹如置身千年前繁花似锦、活色生香的日常生活之中，抚琴、赏花、听风、采菊、交友、把酒问青天……在令人心旷神怡的阅读中，直抵中国人生活美学源头，不知不觉提升精神境界和美学趣味。
轻阅读·中华婉约词圣
《轻阅读•中华婉约词圣:柳永•李清照名词名句》内容简介：婉约词情调柔美，意境清幽，音律谐婉，语言圆润，“多以清切婉丽之词，写房帏儿女之事”。这一派的词人以柳永、李清照等人为代表。《轻阅读•中华婉约词圣:柳永•李清照名词名句》辑录了两大名家大量的经典名篇，精注详译，呈现出宋代婉约词的非凡功绩。