朱文颖
朱文颖（1970年-），生于上海，国家一级作家，中国“七十年代后出生”的代表性作家之一，苏州市作家协会副主席，江苏省作家协会第八届理事。 她著有长篇小说《戴女士与蓝》《高跟鞋》《花杀》《哈瓦那》等作品。曾获《人民文学》年度青年作家奖、《中国作家》“大红鹰文学奖”、叶圣陶文学奖等荣誉。
必须原谅南方
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朱文颖随笔自选集，收录十多年来的珍贵文字。对文学、对艺术、对人生，朱文颖都有她独特且敏锐的认识。她笔下的南方，需要我们花上一生或更久的时间，去原谅，去接纳，去拥抱，去重新与之相遇。
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生命伴侣
本书收入《悬崖》《庭院之城》《凝视玛丽娜》《哑》《繁华》等十篇短篇小说，是对朱文颖近年短篇小说创作的一个梳理和回顾。无论是书写都市故事，还是重写古典传奇，朱文颖以她处变不惊却又暗藏波澜万丈的叙事与语言，开启那些关于伤口、厄运、治愈与拯救的情感冒险，用细微的词语之光点亮生活的日常。
水姻缘
《水姻缘》中，朱文颖笔触灵透，以全知视角俯瞰世道人心。在古时的往事和现代人的真实生活中穿梭，以旧时候的美食家朱自治不羁的生活状态与现代沈小红、康远明等人的精于算计作比较，《水姻缘》揭示了时代的痛感，现代工业使人们变得机械、冰冷、有着明确目的性。小说渗透着批判现实主义风格的尖锐，也有丰盈的质感。
高跟鞋
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金丝雀
本书是朱文颖笔下充满复杂思绪和被爱恨情仇包裹着的女性为主角的小说集，收录了《危楼》《金丝雀》《一个沙漠中的意大利人》《小芋去米村》《绯闻》《禁欲时代》《乱》《十五中》《庭院之城》《青铜》《哑》《春风沉醉的夜晚》等作者经典的短篇小说。作者以一贯超拔脱俗的写作风格、悲凉的基调，通过特有的“抒情的逻辑”，以能穿透读者内心的锐利语言表达，读之令人久久不能忘怀。
我们的爱到哪里去了
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青花和马爹利
中国20世纪70年代后出生的代表性作家之一朱文颖与当代中国著名画家陈淑霞，字与画的对碰，将两者完美而又浑然天成地结合在一起。无论是文者笔下对生命的感悟，还是画者手中对青春的眷恋，读者都可以在她们各自的作品中找到相同或相近的质感，必将令您回味无穷。
禁欲时代
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戴女士与蓝
朱文颖的长篇小说《戴女士与蓝》是一部相当正规的小说，“正规”这种说法可能让人费解，什么叫正规？什么叫不正规？这是就小说的主题、叙述方式、人物、情节与细节而言，它没有什么出格的东西，不是一部叛逆性的前卫作品，或者是一些展示女性怪异经验的奇文野史。作为一位人所众知的女性作家，朱文颖甚至在这部小说中采用一个男人的视角，用男性第一人称的叙述方式来讲述故事，显然，女性的经验被有意地克服和掩盖了。 小说以第一人称的视角，叙述一个从日本打工多年回国的男子，在面对现在的无忧无虑的女友时，不断回忆起在日本的生活，在日本与女性交往的故事。小说以现在的上海和日本为二条线索展开二元结构，但大量的故事是关于日本的经历。小说中的“我”在上世纪八十年代的出国潮中靠借了一笔款到日本，但在那里只能靠干最低级的苦力谋生。 先是打捞海洋馆里的鱼类留下的粪便，随后扮演起死去的鲸鱼。“我”的故事中包含着二个女人的故事，一个是在超市里打工与“我”同居的女子，另一个是在海洋馆里与“我”一起扮演鲸鱼“星期五”的女人。故事的落点在，那个与“我”天天在海洋馆里扮演鲸鱼的女人，始终未能除去面具见面。多年后，在上海邂逅戴女士，“我”认定这个已经成为健美教练的戴女士，就是当年在日本与“我”一起扮演鲸鱼“星期五”的那个女人。但这个戴女士根本不愿意承认过去的经历，我也无法断定。我陷入精神的困境，离开了现在的女友陈喜儿，结果陈喜儿自杀身亡。 这部转换成男性视角的小说，对男性性格和心理的把握相当出色。小说的主人公，也就是叙述人“我”，他在日本的那种艰辛和困苦，回国后的那种茫然和空虚，不能走出记忆的那种状态，这些都显示出朱文颖对小说情境和氛围的营造方面的技巧。 事实上，男性视点并没有压抑住朱文颖的女性经验，女性的视点还是不可抑制地显现出来。小说写的那几个女性，那个在超市打工的女子，他们同病相怜的境况，颇有点相依为命的感觉。虽然是身体的共同需要把他们苟且在一起，但那种生存状态就显得凄楚动人。她的桌上就摆着一家三口的合影，她的丈夫站在照片中央，一家三口在照片中抱成一团，都在笑。然而，在日本，这个远离家的异国他乡，这个女子与“我”这个男人相遇，并没有多少爱，但就是需要，我“就在那遥远的笑声里解她的扣子，然后和她滚作一团……” 那个女人后来做了暗娼，离开了“我”。这里可能涉及到爱与忠诚的问题，但这些观念性的命题，家庭伦理与道德在这里的绝对性如何确认呢？面对这种生存境遇，其意义就显得苍白。小说始终没有写出她的名字，她的顽强的生存能力，她的乐观精神，她的绝望都写得感人至深。 那个陈喜儿也写得活灵活现，这个不知忧愁的年轻女孩属于现在中国的“新新人类”，她的生活像纸一样透明，也像纸一样脆弱。她的开朗，活泼，无所顾忌，她的拜物教式的消费态度，表达爱的率真，这些都被表现得非常动人。但她有她的认真，她总是认为“我”在日本有女人，这个女人迟早会来找他。这是她的隐忧。最后她跳楼自杀，却又让人觉得大可不必。这样的破裂方式似乎还可推敲。 相比较起来，那个戴女士始终是个谜，她的形象并不清晰，这不只是因为她是有意制造谜局的角色，更重要的是她的形象被观念定格了，也被小说叙述的机制定格了，戴女士成为一个观念性的象征。
中篇小说选刊:未刊稿1
这是个问题，为什么未刊？刊物很多，每个月，我们案头总是堆积如山，各路各色文学杂志每个月总是踩准时间眉飞色舞地纷至沓来。文学日渐寂寞的喊叫在别处也许声若洪钟，等到了我们耳畔。却已经细若蚊鸣了。打开一本本翩然而至的文学期刊，作家五光十色的文字与编辑精雕细琢的努力都赫然展现，以至于在恍然之间，一个花团锦簇的文学春天就疑拟四处蓬勃了，令我们目不暇接。这是个美好的感觉，哪怕只是瞬间错觉，也足以成为我们投入工作激情的动力。 沙里拣金是一件艰巨而富有挑战的事情，勤奋肯定必备，目光更需敏捷。有时候我会把编辑想象成蚯蚓，像拱土一样默默穿行在宇里行间，万千感受都无法被阳光知道：另一时候，我又觉得，编辑其实不过是一场体育竞技的裁判员，登顶夺冠之后的鲜花掌声永远是属于别人的，他只是恬淡地守在闪光灯不会光顾的寂寞一角，以公正之心与必备的技术素养，竭力维护着这个职业的尊严。 但是，即使这样，即使我们那么热忱地伸出双手恨不得将全世界最美的文字与最充满力量的表达寻觅出来、奉献给大众，却仍然不免有遗珠之恨。金子是沉默的，而我们的指间却不可避免地留有缝隙。而且，所有人都清楚，一本刊物的定位必然决定了它的口味，而口味往往又能以强大的惯性决定了它对作品的取舍。这样说应该就清楚了，被舍掉的作品，有些自然是我们不屑的，有些却是我们斟酌再三之后的忍痛放弃。当然，无需讳言，另一种可能也无法排除：某一瞬因为个人情绪的低落迷离，我们的眼球惶乱了。恍然了，内心的庞杂琐碎挤挤挨挨地垒起一道看不见的屏障，它阻挡了一切，包括我们正常的判断力。 现在有机会重新梳理一次，重新将遗落的花朵慢慢拾起，应该是值得庆幸的，也是有益的。人生并非所有的美好都能在擦肩而过之后还能再相逢，也不是所有的遗憾在水落石出之后还能得以弥补与偿还，所以，作为这本未刊稿丛书的主编，我心情不错。借这个机会，向《中篇小说选刊》的读者致以敬意与谢意，是你们的支持与厚爱，才使我们这本刊物得以持续地行进，并不停地努力谋取发展。同时，也向阅读这本《中篇小说选刊·未刊稿丛书》的读者表示感谢。你们愿意读，我们才有理由编。希望能借一本书、一期刊物，把我们的祝福更多地送出去。
身份共同体70后作家大系：凝视玛丽娜
《身份共同体70后作家大系：凝视玛丽娜》为70后代表作家朱文颖的短篇小说集，包括《宝贝儿》、《凝视玛丽娜》、《危楼》、《贾老先生》等篇。
有人将至
《有人将至》是当代作家朱文颖的中短篇小说集。朱文颖擅长在平凡的烟火气息和饮食男女日常悲欢之中挖掘人生意味，她的叙述温润从容，视角开阔，对社会环境变动下人的处境和状态有着穿透性的敏锐捕捉，显示出一位优秀小说家的眼光和能力。该书收录篇目均为近年新作，如《一个形而上的下午》使用先锋文学中小说人名与真实人名的混串，表达了疫情背景下对艺术对生命意义的诘问。而《有人将至》则聚焦当代人的抑郁症等心理疾病，探讨情感世界中所遭受的痛苦、伤害和隐藏于其后的欲望与虚无，展现出作家对当代生活的缜密观察和深入思考。
莉莉姨妈的细小南方 长篇小说 朱文颖著
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深海夜航
长篇小说《深海夜航》以大流行病即将到来作为时间节点，把小说舞台设置在一座江南小城，一个陷入困境的家庭，一对等待情感宣判的中年夫妇（历史学家欧阳教授，和他的太太、评弹演员苏嘉欣），一位患有自闭症的孩子，一个东西方文化交融的小酒吧…… 小说将当下的社会 现实与过去的历史事件进行比较与对照，让来自世界各地的人物和小说主人公家庭成员同台演出。小说歌颂人类意志，客观探讨东西方文化差异，关注以小切口探讨与反思全球化时代的文化认同、尤其是中国文化的身份认同问题。 在人类灾难与时代变局面前，小说试图传达这样的理念：“所有乱象都指向一个新时代，悲观无用，不如思考蓝图，闯过布满暗礁的海。”
朱文颖小说：花杀
本书收有“病人”、“浮生”、“花杀”、“一个沙漠中的意大利人”、“俞芝和萧梁的平安夜”、“无可替代的故事”等13篇短篇小说。
龙华的桃花
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避免受到伤害的途径
文字清丽、平易而富有感性，同时涵有女性的精致与细腻，是朱文颖这本作吕的最主要特色。作为20世纪70年代作家的群的代表之一，读者更多了解的是她在小说中创设的优美竟境，本作则以散文随笔和对谈两种形式，从作家对生活的感悟、对文学的理解和阅读习惯等多重角度的为我们展示了其鲜活立体的内心世界。